La imagen del Cristo de los Cuatro Clavos, una de las obras cumbres del Gótico tardío custodiada en la Basílica Menor de Santa María de los Reales Alcázares de Úbeda, ha completado con éxito su proceso de restauración. La intervención, llevada a cabo por Manuel Martos, ha logrado subsanar los graves daños estructurales que amenazaban la supervivencia de la talla del siglo XIV, en un proyecto de recuperación que ha contado con el respaldo de la Fundación Caja Rural de Jaén.
La presentación de esta restauración, enmarcada en las jornadas culturales dedicadas al templo ubetense, ha contado con la presencia del gerente de la Fundación Caja Rural de Jaén, Luis Jesús García-Lomas. Un acto en el que también han estado presentes el concejal de Patrimonio Mundial de Úbeda, José Miguel Salas, así como el párroco de la Basílica Menor de Santa María de los Reales Alcázares, José María Romero, y del historiador, Blas Molina.
Se trata de una obra “muy significativa por su antigüedad”, ha señalado García-Lomas. “Gracias a esta restauración, recupera el sentido estético que tenía en su momento. Ya formó parte de una de nuestras exposiciones, titulada Misericordia Crucifixa, y nos parecía que era muy reseñable que pudiera restaurarse y conservarse”, ha añadido.
Los estudios preliminares y el posterior análisis organoléptico revelaron que, bajo una apariencia de estabilidad superficial, la imagen padecía deficiencias estructurales internas de extrema gravedad. Este análisis previo detectó la pérdida de adhesión en el soporte lígneo, una falta de sustentación generalizada y la presencia de materiales añadidos en todos sus estratos históricos. A este diagnóstico se sumaba la degradación provocada por la acción de carcoma y otros insectos xilófagos, localizados con especial virulencia en las zonas de unión y en el perizoma de la talla. Asimismo, la obra había sufrido intervenciones históricas poco rigurosas que incluían cortes de sierra y posteriores encolados directamente sobre los ensambles y juntas ya fisurados de los brazos y las piernas, así como la superposición de, al menos, tres capas de repintes que distorsionaban el cromatismo original y ocultaban la calidad de la pieza.
Ante esta situación, Manuel Martos ha explicado que la intervención ha sido “un proceso complejo, al mismo tiempo que un privilegio. La complejidad técnica ha sido un añadido, hemos tratado de trabajar sobre una pieza que ha sido muy intervenida previamente”.